Disparar el cañón
La poesía transgresora de Yang Li por primera vez en castellano
YANG LIPOESÍA CHINATRADUCCIONESMANOFALSA
La Strada Editores
3/19/20265 min leer
LA POESÍA DESDE LO ORDINARIO
Una de las voces fundamentales de la Tercera Generación de la poesía china llega al lector en español.
Nacido en Chengdu en 1962, Yang Li llevó la ruptura del movimiento Feifei (No-No) hacia una poesía despojada de solemnidad, construida desde el habla cotidiana, los objetos, el deseo y la experiencia común.
Aquí no hay una China de porcelana.
Hay acero.
Cemento.
Hoteles de paso.
Calles.
Cuerpos.
Soledades compartidas.
Y una voz que dispara desde lo ordinario.
«No dispare si no sabe con claridad el motivo».
— Yang Li
UN EJERCICIO DE DESAPRENDIZAJE
«Leer a Yang Li es un ejercicio de desaprendizaje».
Así comienza Miguel Ángel Coletti, editor de la obra, el prólogo de esta primera edición en castellano. Frente a la tradición lírica y a la imagen occidental de una poesía china envuelta en mística y delicadeza, Yang Li trabaja con la materia menos prestigiosa de la existencia.
Lo aparentemente insignificante ocupa el centro.
Una cortina es una cortina.
Un trozo de madera puede ser solamente madera.
Un grito puede perderse en la otra orilla.
Pero bajo esa claridad se mueve algo más inquietante: el tiempo, la muerte, el deseo, la memoria y la dificultad de nombrar aquello que tenemos delante.
«Estamos ante una poética del acto de vivir».
Miguel Ángel Coletti
打炮
DISPARAR EL CAÑÓN
El título contiene ya una provocación.
En el habla coloquial de Chengdu, dǎpào (打炮) es una expresión vinculada directamente al acto sexual. Yang Li toma ese significado y lo desplaza hasta convertir el disparo en deseo, simulacro, experiencia y vida.
El poema que da nombre al libro abre una geografía áspera: burdeles, hoteles de paso, prendas íntimas olvidadas y encuentros atravesados por la soledad.
No hay ornamentación para embellecerla.
«¡El disparo es la vida misma! ¡Pummmm!»
DE LA NIEBLA A LA CALLE
La llamada Tercera Generación apareció en China a comienzos de los años ochenta como una ruptura frente al simbolismo y la densidad de la poesía precedente.
En 1986, el movimiento Feifei (No-No) llevó esa fractura más lejos.
Yang Li convirtió el lenguaje contemporáneo y la experiencia inmediata en territorio poético. Su escritura desconfía del énfasis, desmonta automatismos y devuelve a las palabras una extraña desnudez.
No se trata de destruir la tradición por el placer de hacerlo.
Se trata de atravesarla.
De volver a poner frente a frente la palabra y la realidad.
UNA CORTINA QUE ONDEA
Una cortina bermellón en un tercer piso
no representa el fin del mundo;
es, sencillamente, una cortina que ondea.
CORTINA / 窗帘
En poemas como «Madera» y «Cortina», Yang Li detiene la mirada sobre objetos ordinarios hasta liberarlos de nuestra necesidad de convertirlos en símbolos.
La cosa vuelve a ser cosa.
Y precisamente entonces comienza a inquietarnos.
DOS LENGUAS. UNA MISMA VOZ.
La edición presenta los poemas en chino y castellano, enfrentando visualmente la escritura original con su traducción.
La poeta y periodista peruana Isolda Morillo traduce directamente del chino mandarín y conserva lo que el prólogo define como la «voz cristalina» de Yang Li: coloquial, irónica y capaz de pasar de la observación aparentemente trivial a una melancolía profunda sin cambiar de registro.
«Por cada caída, te queda uno menos».
No se ha intentado domesticar a Yang Li para el lector hispanohablante.
La rareza permanece.
MADERA
«Se trata
indudablemente
de un trozo de madera.»
Un objeto derribado. Un árbol que alguna vez tuvo hojas, pájaros, viento y miradas alrededor.
Yang Li comienza nombrándolo con una simplicidad casi absurda y termina dejando entrar el tiempo entero.
Esa operación atraviesa buena parte del libro: mirar lo que tenemos delante hasta que lo cotidiano deja de parecernos inocente.
UNA CHINA DE ACERO, CEMENTO Y DESEO
Yang Li escribe desde la transformación de la China contemporánea, pero rehúye tanto el exotismo como la postal.
Su territorio está hecho de ciudades, carreteras, habitaciones, cuerpos, objetos y vidas corrientes.
Una poesía directa y coloquial que puede ser sexual, cómica, seca o profundamente melancólica.
Una China que, como escribe Coletti, «ya no es de porcelana, sino de acero, cemento y deseo».
YANG LI
Chengdu, China, 1962
Poeta vinculado a la Tercera Generación y figura central del movimiento Feifei (No-No), Yang Li es una de las voces rupturistas de la poesía china contemporánea.
Su obra cuestiona la retórica académica y el prestigio tradicional de lo considerado «poético», desplazando la atención hacia el lenguaje cotidiano, los objetos y la experiencia inmediata.
Actualmente vive entre Shanghái y Nueva York.
LA CRÍTICA
«Una voz fundamental de la milenaria poesía china»
La Agencia Andina destacó la llegada de Yang Li por primera vez a las librerías latinoamericanas en castellano y señaló el carácter directo, coloquial y urbano de una escritura que retrata las transformaciones de la China contemporánea.
Por su parte, Miguel Ángel Coletti escribió en Revista Replicante:
«Este poemario es el motivo. Es la luz ámbar surcando el cielo nocturno de una China que ya no es de porcelana, sino de acero, cemento y deseo».
DISPARAR EL CAÑÓN
Yang Li
Traducción del chino mandarín al español: Isolda Morillo
Editorial: Manofalsa Editores
Primera edición: mayo de 2026
Idioma: español / chino
Páginas: 90
Formato: 14,8 × 21 cm
Encuadernación: tapa blanda
ISBN: 978-612-99111-6-8
Edición: Perú
Distribución en Europa
La Strada Editores · Barcelona
PRECIO 20 € (Inc. IVA)
Consultar costo de envío
[COMPRAR DISPARAR EL CAÑÓN]
Librerías Lima
Librerías Madrid
Librerías Barcelona
Librerías París
Disponible también en:
Comprar directo a la editorial
Completa tus datos y nos comunicaremos a la brevedad